Шакко

Африканцы и афроамериканцы (а также французские чернокожие натурщики), как выясняется, на протяжении 20 века чрезвычайно интересовали русских и советских художников.



Какого же рода был этот интерес?
( Collapse )

Выставка редких произведений из частного собрания «Свободное искусство. Итальянский футуризм из коллекции Джанни Маттиоли» открылась в Пушкинском музее (до 16 января 2022).



На этой неделе в Галерее западного искусства на Волхонке открылась выставка, которая должна доставить большое удовольствие любителям истории живописи: из Италии прилетели произведения тех самых итальянских футуристов начала ХХ века, без которых не случилось бы, вероятно, и нашего великого авангарда.
( Collapse )

МАРИЯ МОСКВИЧЕВА. Открылись новые тайны самой громкой кражи из Эрмитажа: замешан Ванька-Буфетчик // "МК"

( Collapse )

Новая четверговая загадка снова в эфире.

Простите, рубрика была на больничном, а я так вообще шлангом. Но возвращаюсь с новыми силами!

Итак, в одном таком городе, где пылающие стены глазными яблоками закатывались под навесы черно-вишневых черепичных крыш, есть не римский театр и не дом у вишневого сада, не зоопарк и не собор, а целый музей. А в нем висит картина мрачненькая такая. Угадайте, что это за работа, если известно, что:
( Collapse )

Насколько распространены арт-премии, вручаемые только женщинам, и что стоит за их созданием?

Определение «женский роман» в книжных рецензиях — это клеймо. Подсознательное ощущение, что работы художниц априори хуже работ художников, тоже сильно у многих, сколько бы великих художниц на протяжении ХХ–ХХI веков его ни опровергали. Понимание, что этому предрассудку необходимо как-то противостоять, возникло, в общем-то, практически сразу, как только число женщин в искусстве стало заметным. «Салон женщин художниц и скульпторов» был основан скульптором Элен Берто в Париже в 1881 году, за три года до знаменитого «Салона независимых». Как Союз женщин художниц и скульпторов (L’Union des femmes peintres et sculpteurs) он просуществовал аж до 1994 года, став самой долгоживущей среди подобных организаций в Европе. В первые десятилетия существования этот союз с отчетливо суфражистской идеологией сделал очень много для выхода женщин из «зоны невидимости». Например, помимо устройства арт-ярмарок, он отстоял их право участвовать в академическом конкурсе Prix de Rome, куда прежде женщин не допускали.

Читать мой текст далее по ссылке
https://www.theartnewspaper.ru/posts/20211020-iaba/

Искусствовед анализирует, как популярный британский телесериал стал для наших современников энциклопедией стиля столетней давности.



( Collapse )

• Римма Байбурова. «Без добрых дел блаженства нет…» Просветительская деятельность Академии художеств в XVIII веке». М.: БуксМАрт, 2021. 208 с. https://www.theartnewspaper.ru/posts/9185/


• «Проданные сокровища России. История распродажи национальных художественных сокровищ». Авторы-составители: Наталия Семенова, Николас Ильин. М.: «Слово/Slovo», 2021. 488 с. https://www.theartnewspaper.ru/posts/20211001-iona/


• Румпунен Р., Сеппяля Ю. Мошенники в мире искусства. Гениальные аферы и громкие расследования. М.: Альпина Паблишер, 2020. 328 с., ил. + Уиттман Р., Шиффман Д. Операция «Шедевр». Спецагент под прикрытием в мире искусства. М.: Манн, Иванов и Фербер, 2019. 368 с. https://www.theartnewspaper.ru/posts/8434/


• Рукописная книжица Бориса Шергина «Сон Богородицы» / Сост. В.В.Смирнов. СПб.: НП-Принт, 2020. 80 с.: ил. https://www.theartnewspaper.ru/posts/7934/


• Мунтян Т. Карл Фаберже и Федор Рюкерт. Шедевры русской эмали. М.: Московский Кремль, 2020. 400 с. https://www.theartnewspaper.ru/posts/8499/


• Джонатан Джонс. «Британское искусство от Хогарта до Бэнкси». М.: Слово/Slovo, 2020. 384 с. https://www.theartnewspaper.ru/posts/8973/


• Золото. Сокровища Особой кладовой Исторического музея / Автор-сост. Т. И. Сизова. М.: ГИМ, 2020. 416 с., ил. https://www.theartnewspaper.ru/posts/8682/

В Хоксненском кладе римской эпохи, счастливо найденном в 1992 году в Великобритании, много сребра и злата.

Среди украшений есть вот такая цепь. В музее она выставляется на современном манекене, что производит забавное впечатление диссонансом с ним.



( Collapse )

Как известно, у Нобелевской премии не существует номинаций в области изобразительных искусств, причем намеренно. Если художникам хотелось стать лауреатами (или этого хотелось их почитателям), то приходилось искать другие номинации. Художникам Герману Гессе и Гюнтеру Грассу, например, пришлось романы писать, и тем заработать Нобелевки по литературе.



Русские живописцы шли по другой колее, правда, с гораздо меньшим успехом.

Первым русским художником, который НЕ получил Нобелевскую премию мира, хотя весьма хотел, был
( Collapse )