Шакко: об искусстве

Наблюдаю в СМИ и телеграм-каналах массовый наезд на Третьяковскую галерею и лично ее директора Зельфиру Трегулову:

Мол, "Третьяковка отказала в примирении пенсионеру, дорисовавшему глаза на картине ученицы Малевича", "Третьяковская галерея настояла на уголовном преследовании пенсионера, несмотря на покрытие ущерба страховкой" . А еще "...гендиректор Третьяковской галереи, которая владеет картиной...". "А суд с инвалидом как на репутации Третьяковки отразится? А? Зельфира Дельфиновна, как вы полагаете? Кто бы вам сердце пририсовал" и т.п.

( Collapse )

Вот и наступил предпоследний четверг лета, что чрезвычайно вгоняет в грусть, конечно. Так что не сидите перед компьютером, если есть у вас такая возможность, а ловите миги на природе. Ну а ежели сидите, и деваться некуда, тогда вот проведите этот день со мной, вернее, с моею загадкой, призванной развлечь вас и приободрить.

В одной красивой горной стране, откуда нет спасения байроническому узнику и выдачи еврейского золота и картин из фрипортов, жил-был бородатый мужик с мощными руками, который мощно так воздействовал на психику композиторов. Угадайте, о котором его произведении идет речь, если известно, что:

( Collapse )

Ну вот я, похоже, сглазила -- плато отличных произведений Бальзака прерывает эта новелла. Впрочем, наверно, это я пристрастна и она мне кажется хуже предыдущих из-за моих эмоций. Дело в том, что я не люблю размазню. Нет, гречневую кашу люблю. А людей этой же консистенции -- нет. В жизни еще куда ни шло, можно просто перестать с ними разговаривать. Но когда автор делает размазней стержневого персонажа повествования -- меня это раздражает, и не дает наслаждаться книгой.

Я люблю персонажей преодолевающих, барахтающихся, "соберись, тряпка", "встал и пошел". Даже если кончается плохо, то все равно: герой старался, молодчина, мне волнительно. Но Бальзак -- писатель без жалости, реалист. Он делает, как в жизни -- он знает, что если человек тряпка, он тряпкой и будет, и все будет дальше усугубляться, никаких хэппи-эндов. Думаю, в Голливуде он бы с большим интересом снимал фильмы-катастрофы, с такими крупными планами, наездом камеры, как все рушится.
( Collapse )

Картина, о которой шла речь в загадке прошлого четверга.
Такое любопытное описание сюжета, что я вынесу его сюда отдельно.


Nicolas Poussin. Himeneus travestido assistindo a uma dança em honra a Príapo. 1634-1638. Museu de Arte de São Paulo

Николя Пуссен. "Наряженный женщиной Гименей наблюдает за танцем в честь Приапа".

( Collapse )

2 августа сообщили, что прокуратура Свердловской области направила в суд уголовное дело о порче картины Анны Лепорской "Три фигуры" на выставке в Ельцин-центре 7 декабря 2021 года.

Телеграмм-канал прокуратуры сообщает:

( Collapse )

Я отключаю комментарии в блоге к  постам про некоторые новости, потому что у меня нет сил модерировать потоки ненависти, гнева и неадеквата, которые там процветают, если их оставить включенными.

По этой же причине навсегда отключены комментарии в дзене и в телеге.
Эмоциональная нагрузка при чтении их была просто невыносимой.

Приветствую! Вокруг нас -- первый четверг августа, то есть первый четверг последнего месяца лета, надо морально готовится к его концу. Берегите себя, ковид опять бродит, хотя и в достаточно легкой форме на этот раз.

Итак, у одного прушим, который знал путь в Дамаск, сегодня есть город, и все это в стране, где очень большие перья на копчике у красоток, а также кашаса. Узнайте, о каком предмете из стеклянной коробки на карминовых ножках идет речь, если известно, что:

( Collapse )

Очень любопытная дискуссия развернулась вчера под моим постом "Проблема с головой — симптом плохого художника". Очень многие из комментаторов стали мне активно доказывать, что я не права: либо с пропорциями все в порядке, либо так и задумано (а также классическое "сперва добейся"). Помнится, похожие агрессивные потоки вылились на меня в дискуссии про Перова на ту же самую тему, и тогда я связала это с моим "нападением" на великое имя. Теперь же, поскольку обсуждается совершенно никому неизвестный немец, очевидно, что я ошиблась с диагностикой и проблема совсем в другом.

И связана, судя по всему, она с неумением многих зрителей смотреть и видеть, а также с "давлением авторитета".
Давайте сформулируем это как следует и попробуем проследить, как эта симтоматика проявляется.


Другой художник с той же проблемой -- Léon Perrault

( Collapse )

Мы оставили нашего героя в опасной ситуации. Он беглый каторжник, и его арестовывают. Но он называется одним из своих старых фальшивых имен, беглого матроса, и поэтому его караулят легче, просто как дезертира, а не как закоренелого.

Однако Штирлиц близок к провалу: в провинциальной тюрьме обнаружился тюремщик, который видал его раньше, и он клянется, что это Видок, а не матрос. Однако следственное дело матроса, пересланное с предыдущего ареста Видока в этом обличье, подтверждает вроде обратное. Тюремщик изводится, как ревнивая жена, сходит с ума просто, и делает все, чтобы доказать правду, и даже привозит мать Видока, которой сынко бровями показывает, что признавать его не надо.

В досье матроса есть указание на морскую татуировку, и у Видока, нате, она тоже есть. А вот пальцы, оторванные взрывом в одной из первых глав, когда он только попал в армию (до первых арестов), Видок, видимо, отрастил обратно методом советского океанолога Станислава Курилова. И поэтому их отсутствие не является приметой. В общем, все складывается ничего, но потом Видок пишет, что "жестокое обращение" тюремщиков все-таки заставило его выдать себя.
Видимо, били ногами.
( Collapse )