Шакко: об искусстве

Originally posted by nevpevno at post

Дядя Миша Зиничиев рассказывал как-то:

Сижу дома, пью пиво, смотрю фильм с Брюсом Виллисом, никого не трогаю. Звонок в дверь: милиционеры набирают понятых. Встаю, иду с ними к соседям. На полу кухни лежит труп. Это соседка убила мужа топором. Кто-то типа участкового, который давно в курсе, что муж-алкоголик бил смертным боем эту тетку и она не раз в больничку попадала, ей подсказывает:

— Ну, ты ведь убивать не хотела? Не убивала ведь ты? топор сам упал со шкафа, да?
Тетка с невидящим взглядом сидит на табуретке, уставившись в пространство.
Милиционеры устало курят.
Тут труп начинает шевелиться и пытаться встать - оказывается, не умер он. Открывает глаза.
Тетка встает с табуретки, выдергивает из мужа топор, замахивается, и еще раз бьет его по голове, теперь уже убивая окончательно.
Потом садится обратно на табуретку.
Милиционеры переглядываются, и один спрашивает меня дрожащим голосом:
— Мужик, водка есть?

Оформили, короче, вроде бы, как непреднамеренное.

Предлагаю поиграть

что за изнасилование/криминал изображены на этой картине?
Очень-очень известный сюжет.
Я, честно говоря, была удивлена, когда прочла подпись. Это ж надо так нарисовать. И время создание какое - ваши версии?



UPD: Неинтересно, чо-то много угадывают. Да, Авель. Но не классцизм, а итальянское барокко 1600 год. Но где же ваш культурный блеск и обширный багаж знаний? Где версия про изнасилование Лукреции? Поликсены, Кассандры? Фу

очень по фрейду: приснилось, что Останкино - это место, где инопланетяне воруют души, и меня коварно туда заманили. И чтобы выбраться оттуда я отлавливаю какую-то тетку в туалете, даю ей по башке и ворую у нее пропуск (кто в теме Останкино, поймет, почему пропуск - так важно).

видимо мне очень не нравилось работать в квартирном вопросе).

Пикассо, «Портрет Сюзанны Блох», 1904, Музей искусства, Сан Паулу, Бразилия

История этого полотна Пикассо – пример того, как совершаются преступления уже в XXI веке.

До рождественских праздников 2007 года жизнь картины протекала достаточно спокойно. Написанная в 1904 году, она изображает знакомую художника – красавицу Сюзанну Блох, бельгийскую певицу, исполнительницу Вагнера и сестру известного скрипача начала века Генри Блоха. Пикассо познакомился с ней весной того же года – их представил друг другу знаменитый поэт Макс Жакоб. Вскоре певица начала позировать художнику в его парижской студии на рю Равиньян.

К середине лета портрет был готов. Хотя ученые предпочитают не навешивать ярлыки, многие называют его последней крупной работой Пикассо голубого периода. Когда мадмуазель Блох скончалась, он был продан ее наследниками в частную коллекцию. После второй мировой войны портрет оказался на хранении в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, после чего в 1946 году был приобретен Музеем Сан Паулу, на средства, пожертвованные сеньором Сальесом, основателем Unibanco. Так и хранилась картина шесть десятилетий в бразильском городе, пока однажды на рассвете 20 декабря 2007 этого года ее не похитили.( Collapse )

Вера Фигнер, та самая революционерка, которая участвовала в убийстве царя, а потом 20 лет просидела в одиночке Шлиссельбурга, происходила из достойной дворянской семьи.
Было их у родителей 4 девочки и 2 мальчика. И все эти девочки были замешаны в революционной деятельности. Каким-то боком.

А мальчики, что странно, совсем даже нет. Один стал инженером. Другой оперным певцом. И благополучно прожили свою жизнь.
Вот такой вот перевертыш.