Шакко: об искусстве

Приветствую! Вокруг нас -- первый четверг августа, то есть первый четверг последнего месяца лета, надо морально готовится к его концу. Берегите себя, ковид опять бродит, хотя и в достаточно легкой форме на этот раз.

Итак, у одного прушим, который знал путь в Дамаск, сегодня есть город, и все это в стране, где очень большие перья на копчике у красоток, а также кашаса. Узнайте, о каком предмете из стеклянной коробки на карминовых ножках идет речь, если известно, что:

( Collapse )

Любимый "Менталист", S06E16.
Серия про "искусствоведческий отдел" ФБР.
Ну-с, засучим рукава.

( Collapse )

Очень любопытная дискуссия развернулась вчера под моим постом "Проблема с головой — симптом плохого художника". Очень многие из комментаторов стали мне активно доказывать, что я не права: либо с пропорциями все в порядке, либо так и задумано (а также классическое "сперва добейся"). Помнится, похожие агрессивные потоки вылились на меня в дискуссии про Перова на ту же самую тему, и тогда я связала это с моим "нападением" на великое имя. Теперь же, поскольку обсуждается совершенно никому неизвестный немец, очевидно, что я ошиблась с диагностикой и проблема совсем в другом.

И связана, судя по всему, она с неумением многих зрителей смотреть и видеть, а также с "давлением авторитета".
Давайте сформулируем это как следует и попробуем проследить, как эта симтоматика проявляется.


Другой художник с той же проблемой -- Léon Perrault

( Collapse )

Вот безошибочный и очень быстрый прием, который позволит вам научиться сразу опознавать степень мастерства реалистичного художника. Пропорции головы.

Я уже рассказывала об этом несколько лет назад на примере Перова (общественность, кстати, была возмущена тем, как я "оскорбила" Великого Русского Художника). А вот тут попался немецкий живописец примерно того же времени, у которого эта проблема тоже приметна.

Смотрите внимательно на головы. Они непропорционально большие. Такое впечатление, что автор сначала начал рисовать лицо, голову,  не рассчитал, и в оставшееся место тело тех же пропорций вместить не мог.

Художник Иоганн Баптист Рейтер (Johann Baptist Reiter, 1813-1890)



( Collapse )

Очень смешной фильм. Очень красивый, увлекательный, но очень смешной.
Если профдеформационно смотреть.
Что же не так?



Начинается с того, что грузовая фирма привозит в музей (как бы Метрополитен) гигантскую статую коня, на которую нет документов. В музее говорят "а чо такого? Не будем париться, сейчас вечер пятницы, в понедельник разберемся". И загружают гигантский контейнер в свой музейный подвал. Фильм 1999 года, предположим, что в конце 20 века музеи еще были очень непуганные. Но бюрократию никто не отменял! Как этот груз мог пройти бюрократические препоны такого крупного музея? Прямо вот представляю, подъезжает к ГМИИ грузовик, оттуда выходит водитель, говорит охраннику "подержи мое пиво" (зачеркнуто) "вот вам посылочка весом в три тонны" и сваливает. А охранник завозит груз внутрь. Без подписей 42+n ответственных лиц! Фантастика.


( Collapse )

Как нынешняя ситуация отражается на выставках, музеях, кураторах, меценатах и проч.
Краткая сводка новостей, опубликованных в СМИ, за прошедшую неделю.


Парадные расчеты во время Главного военно-морского парада в честь Дня Военно-морского флота России. Фото: Александр Демьянчук/ТАСС
( Collapse )

Большая англ. статья о том, что ничего не ясно, и четко ничего говорить нельзя. В коллекцию ссылок.

История (https://www.theartnewspaper.ru/posts/20220729-orvm/) про то, как картины Прадо во время испанской Гражданской войны оказались в Швейцарии, и как правительство Франко все-таки добилось того, чтобы их вернули, несмотря на недружелюбие Лиги наций.

Тут в тексте статьи этого нету, но я читала прямо про огромные споры, которые шли тогда в кабинетах и в прессе просвещенных стран, следует ли возвращать шедевры в "нехорошую" Испанию, или может, все-таки стоит предпринять какие-то демократические меры, например, арестовать эти картины?

Еще эта, всеми забытая, история про эвакуацию Прадо под огнем, имеет отношение к другой истории с эвакуацией музея, знаменитой. Дело в том, что испанцам с паковкой и логистикой активно помогали французы из Лувра. И один из них потом, уже после конца Второй мировой войны, говорил, что если бы они так не натренировались на вывозе Прадо, то не смогли бы так ловко спасать Лувр.

Приветствую, в эфире снова рубрика, целью которой является тренировка внимательности и повышение эрудиции в области изобразительного искусства, а также наращивание ассоциативных цепочек вашего разума. Ну и бакланство на работе в офисе целый день с умным видом, это самое главное, разумеется.

Итак, в одном таком городе, для которого дикой сказкой был провал в компании с Мессиной, и где водятся авиаторы, воспарявшие к тучам посредством крылатого фортепьяно, есть музей единоплеменника изобретателя бетономешалки и катастеризма мясокомбината, но отнюдь, как бы это ни мерещилось, не мой. Назовите, о каком произведении из этого музея (но не из Эрмитажа, что странно, учитывая статистику) идет речь, если известно, что:

( Collapse )