Шакко: об искусстве

Бурное негодование у общественности вызвала вчера выложенное мною статья из "Нашего Наследия", в которой выяснялось, с Воронцовой был роман у Пушкина или с Вяземской. Комментарии читаются как песня: "а филологи, оказывается, хуже шоу у Малахова!", "так вот на какое копание в грязных простынях они тратят народные деньги", "как ни стыдно пушкинистам, не оставят поэта в покое".

Картина "Пушкин и фейспалм"


Да, граждане, это действительно важно -- подробности личной жизни поэта. Поскольку одно дело, если он написал "Как я завидовал волнам, Бегущим бурной чередою С любовью лечь к ее ногам!" про 15-летнюю девочку, с которой у него никогда не было ничего, и значит, эмоция, которая вызвала эти стихи -- одна, и фантазия там определенного сорта. Или про гранд-даму, с которой у него был серьезнейший роман и якобы внебрачный ребенок, и тогда там совсем другой подтекст и надрыв. Как-то так. Дело не в сексе, а в эмоциях.

Для желающих помучаться еще на малаховском шоу про великого поэта. Есть такая очень известная штука, как "Донжуанский список Пушкина". И не надо ругать бедных литературоведов. Он первый начал. Начал сам. Донжуанский список Пушкина — два параллельных списка женщин, которыми увлекался А. С. Пушкин и/или с которыми был близок, в хронологическом порядке. Пушкин сам составил их в 1829 году в альбоме Елизаветы Николаевны Ушаковой.

( Collapse )

Посетив Флоренцию 12 лет назад, американский филантроп Джейн Форчун обошла лучшие музеи и церкви этой колыбели Ренессанса. И после спросила себя: «А где же женщины?». В поисках ответа она создала организацию «Продвижение женщин-художников» (Advancing Women Artists, AWA). Её члены извлекают из музейных архивов и пыльных залежей произведения, созданные забытыми художницами Флоренции, очищают и реставрируют их. Одной из «воскрешённых» стала первая женщина-живописец, упомянутая в истории города в эпоху Возрождения, Плавтилла Нелли.



Этим летом реставраторы наводят последний лоск на «Распятие» — картину, которая в октябре 2018 года, наконец, должна предстать перед публикой во флорентийской церкви-музее Сан-Сальви. Это одна из многих работ сестры Плаутиллы, монахини и художницы-самоучки XVI века, которая была очень известна в своё время, но сейчас полностью забыта искусствоведами. «И если они не знают [Нелли], скольких других художниц они не знают?» — спрашивает Форчун.

Дальше читайте по ссылке, статья НЕ МОЯ.