Иван Грозный в кинематографе: от великого до смешного
Уже целый век на киноэкране снова и снова является Грозный царь, над которым, в зависимости от нужд эпохи можно смеяться или плакать. Вот 5 самых достойных внимания образов Ивана.
Самый великий:
«Иван Грозный» (1944) Сергея Эйзенштейна.
Историческая драма «Иван Грозный», хоть и не так растащена на цитаты, как эйзенштейновский же «Броненосец», но тоже вошла в историю жанра и до сих пор занимает высокие места в мировых кинорейтингах. Во-первых, благодаря множеству режиссерских находок. Во-вторых, из-за убийственной по энергетике игры актеров. Не забудем и саундтрек, написанный самим Сергеем Прокофьевым, который впоследствии лег в основу балета «Иван Грозный».
Композитор и режиссер работали над картиной вместе: что-то было написано заранее, и Эйзенштейн строил кадр «под музыку», часть — Прокофьев писал, ориентируясь на снятый материал и слушая пожелания Эйзенштейна. «Эти пожелания часто бывали очень образными, — вспоминал Прокофьев. — Например, — «вот здесь надо, чтобы звучало так, как будто у матери вырывают из рук ребенка».
( Collapse )
Самый великий:
«Иван Грозный» (1944) Сергея Эйзенштейна.
Историческая драма «Иван Грозный», хоть и не так растащена на цитаты, как эйзенштейновский же «Броненосец», но тоже вошла в историю жанра и до сих пор занимает высокие места в мировых кинорейтингах. Во-первых, благодаря множеству режиссерских находок. Во-вторых, из-за убийственной по энергетике игры актеров. Не забудем и саундтрек, написанный самим Сергеем Прокофьевым, который впоследствии лег в основу балета «Иван Грозный».
Композитор и режиссер работали над картиной вместе: что-то было написано заранее, и Эйзенштейн строил кадр «под музыку», часть — Прокофьев писал, ориентируясь на снятый материал и слушая пожелания Эйзенштейна. «Эти пожелания часто бывали очень образными, — вспоминал Прокофьев. — Например, — «вот здесь надо, чтобы звучало так, как будто у матери вырывают из рук ребенка».
( Collapse )