И слали ссылки на якобы д'Артаньяна.
Но believe me, нету его, нету.
Вот для вас сеанс портретирования с разоблачением.
Портрет №1
В 2012 году прогремела новость (только по русскоязычным СМИ): найден истинный портрет д'Артаньяна!
Ниже новость целиком, а также почему это полная фигня.
Татарстан, 30 октября, АиФ-Казань. Знаменитого мушкетёра д’Артаньяна – героя романов Александра Дюма – сотрудники Международного института антиквариата ASG опознали в портрете, созданном неизвестным французским художником XVII в.
– На холсте есть дата создания полотна – 1649 год и возраст изображённого человека – «Aetatis 36», – рассказала главный искусствовед института Алина Булгакова. – Сопоставив эти данные с историей и литературой мы предположили, что это прижизненный портрет гасконского дворянина Шарля Ожье де Бац де Кастельмор, графа д’Артаньяна – персонажа романов Александра Дюма.
Человек с портрета родился в 1613 году, что совпадает с мнением историков, которые рассчитали, что настоящий д’Артаньян родился в 1610-1615 годах. С 1646 года прототип героя Дюма служил у кардинала Мазарини специальным курьером и уже не был мушкетёром. Неслучайно на портрете 1649 года он изображён с богатой шитой перевязью – признак служившего в королевских войсках. К слову, 1649 год – это время действия романа «Двадцать лет спустя».
***
Итак, что на самом деле написано в этой новости:
тут написано, что родившийся в Казани долларовый миллиардер Алексей Семин решил сделать хорошее и красивое, и основал частный музей, назвав его Международный институт антиквариата ASG (сайт вот). Молодец, уважаю (там еще журналы издают, лекции всякие проходят, и другая деятельность, жители Казани, заглядывайте).
В стенах таких частных музеев обычно располагаются частные же коллекции их основателей. Обычно это то, что они понакупали в антикварных магазинах и на аукционах в течении последних двадцати лет. Это, как правило, что попало, за средние деньги. Данная коллекция (вот она выложена галереей) имеет, в принципе, достойную специализацию - 17-18 век.
Шедевров мирового значения, типа московского Тициана, про внезапное опознание которого я рассказывала вчера, в ней нет.
Но сотрудникам хочется, чтобы что-то интересное было.
И прибираясь в горах своего этого антиквариата, они обнаружили этот портрет. Работа анонимного художника, низкий художественный уровень (плохо нарисован).
На нем НЕ написано имя "д'Артаньян".
На нем НЕ написано и никакими орденами, медалями, погонами, униформой не указан его воинский чин или род войск.
Все, что тут есть, это по-латыни "36 лет этому мужику" и дата создания картины 1649.
А, еще тут богатая перевязь, типа знак служивших в королевских войсках.
И вот сотрудник этого частного учреждения (подчеркиваю - не официального государственного музея, где работают эксперты-искусствоведы, специалисты с учеными степенями и мировой репутацией) открыл наверно википедию и решил посмотреть, чо было в 1649 году.
Ба! действие романа "20 лет спустя"! Ну точно д'Артаньян, ага.
Если бы дата рождения д'Артаньяна была железно тот самый 1613 год, который получается путем вычитания цыферок с картины... еще куда ни шло. Но нет, вот что пишут историки (специалисты с учеными степенями и мировой репутацией):
«Этот гасконец, сделавший блестящую карьеру при короле Людовике XIV, родился где-то в промежутке между 1610 и 1620 годами. Точная дата его появления на свет неизвестна… где-то примерно 1613 год, с возможной ошибкой на два-три года в ту или иную сторону»
Так что даже по дате тут натяжка. С таким же успехом это может быть Атос, Портос (перевязь же!), мой двоюродный прапрапрадедушка, кто угодно.
Про перевязь (спасибо
mariro) -- она вообще не мундирная. Она уточняет:Такая перевязь была частью мужской моды конца 1640-1650-х. Вот голландский барон Виллем Лирие с портрета работы Корнелиса ван Кейлена:
Неизвестный из Австрии или Германии (тогда это всё была Священная Римская Империя), чей портрет написан Франсом Лейксом:
Так что нет даже никаких доказательств, что изображенный дядечка француз. Не латинская же надпись - доказательство!
Портрет №1 -- все, нафиг, забыли.
***
А как железно было можно бы доказать, кто именно изображен на картине?
Доказательством могла бы быть только надпись с ФИО гражданина, причем сделанная в ту же эпоху, когда портрет был создан. Если надпись 18 или 19 века - то уже даже в этом случае опознание под вопросом.
Если же надписи на картине маслом никакой нет (и достоверных подписанных картин с лицом человека, чтобы сравнить, тоже нету), то вот еще достаточно достоверный способ.
Вот, например, уважаемая
mariro увидела на сайте польского музея картину под названием "Портрет неизвестной (Луизы Марии Гонзага?)"И она пишет в этот музей: "Какая же это Гонзага? я прекрасно эту даму знаю, это "Портрет Анны Элеоноры Штолберг-Вернигеродской (1651-1690), княгини Ангальт-Кётенской".
А какие ее доказательства?
А железные. Гравюрка той эпохи с полными паспортными данными означенной княгини.
Вот это -- доказательство, достаточное для того, чтобы действительно сменить этикетаж у картины (и польский музей меняет, спасибо русскоязычному блоггеру).
(из проверки гравюрами бывают исключения, но смешные и экзотические, отдельный разговор)
Портрет №2
Прекрасный, чистопородный фейк ажно 1700 года, то есть более четверти века спустя после смерти сабжа, погибшего в 1673 году. А вы думали, фейки только в интернетиках появились? нет, всегда они были, как только человек научился писать и рисовать.
Итак, подробности:
В 1644 году (лет тридцать спустя позже нашего героя) во Франции же родился Гасьен де Куртиль де Сандра.
Он тоже служил в королевских мушкетерах (уже при Людовике-Солнце), дослужился до капитана, но больше нравилось ему писать и сплетничать.
Ещё находясь на военной службе, занялся сочинительством, а после ухода в отставку в 1688 году стал профессиональным публицистом и писателем.
Романы де Куртиля, написанные в авантюрно-приключенческом духе, а также вымышленные «мемуары», полные пикантных подробностей, пользовались большим успехом у читателей.
Но они вызвали гнев короля Людовика XIV, который усмотрел в них оскорбление монаршей семьи, и де Куртиль на несколько лет был брошен в Бастилию, откуда ему удалось сбежать в Нидерланды.
В Нидерландах де Куртиль продолжил литературную деятельность и выпустил «Мемуары господина д’Артаньяна». Они были полностью подложные, напечатанные под именем нашего героя, и основаны на слухах и сплетнях, которые Куртиль привез с собой. В частности, из того, что ему директор Бастилии рассказывал за кофием, пока Куртиль там сидел.
Еще из-под его пера вышли такие подложные, написанные якобы от первого лица книги, как "Мемуары графа Рошфора", "Мемуары маркиза де Монбрюна", "Мемуары мадам маркизы де Френе" и так далее. Все это, если нашим веком мерить, были такие увлекательные шпионские романы.
Иллюстрация, хранящаяся в википедии, как раз из этой книги фальшивых мемуаров д'Артаньяна (которая так хорошо вдохновила Дюма). На русском перевод книги де Куртиля кстати тоже есть, и можно оценить, насколько Дюма все-таки гений. (Кстати, кто не читал еще -- быстро хватайте книгу А.Перес-Реверте "Клуб Дюма, или Тень Ришелье", это замечательный детективный роман про ХХ век и утраченную рукопись Дюма).
Вот картинка не обрезанная.
вот фото той старинной книги (только такой ракурс нашелся)
это репринт 20 века
Написав эти "мемуары", де Куртиль в 1702 году неосторожно попытался вернуться на родину, но был схвачен и вновь посажен в Бастилию, где пробыл 9 лет и вышел лишь незадолго до смерти. В заключении сочинил «Историю Бастилии», также бывшую в своё время достаточно популярным чтением.
Писатель, в общем, от Бога, не мог не писать.
Ну а что, мол, издатель и художник книги не могли для иллюстрации использовать настоящий портрет д'Артаньяна, который просто до нас не дошел?
Конечно, могли.
- Если Куртиль, сбегая из Бастилии, взял с собой в чемодане портрет маслом д'Артаньяна, потому что знал, что он пригодится издателю той книги, которую он еще не написал.
- Если в музее или в королевском дворце того города (ну или соседнего) совершенно случайно висел портрет д'Артаньяна, и художник издания мог в обеденный перерыв сходить туда ножками и быстренько скопировать. Вот незадача, книга-то версталась не в Париже, не в Гаскони, не в Маастрихте (где героя могли за заслуги поминать). А в каком-то Кёльне, куда беглого эмигранта занесло, как Довлатова в Нью-Йорк.
- Если издатель был такой дотошный и супер ответственный и отложил издание бестселлера до тех пор, пока ему из Парижу друзья не пришлют рисунок с того самого гипотетического портрета...
- и так далее.
А если Куртиль в чемодане вез не портрет маслом, а маленькую гравюрку, с которой при издании и скопировали? может же такое быть?
Может.
Но тут проблема. Гравюра, в отличие от картины маслом, это произведение не штучное, а тиражное, как газета. Оттисков может быть 10, может 100, может 1000 (пока матрица не износится). И если 1 картина маслом там сгорела, или что-то такое, то гравюры выживают намного успешней, как споры, просто за счет количества.
Неизвестный художник 18 века. Екатерина II, Павел и Александр Павлович.
Гравюра и металлическая пластина-исходник. ГИМ (сорри за говнофоточку, но так наглядно)
А еще гравюры намного проще коллекционировать, и люди занимаются этим давно, еще до изобретения почтовых марок.
И конкретно во Франции по этому поводу были настоящие маньяки.
Вот например, король Луи-Филипп в 19 веке приказал собрать коллекцию французских гравированных портретов.
Получилось 114 томов.
Из них 75 томов уже в 20-м веке выкупил Версальский музей у графа Парижского (потомка короля) за 1,2 млн. франков.
Там более 16,5 тысяч портретов. И на сайте версальского музея это хозяйство лежит http://www.banqueimages.crcv.fr
Пробиваем -- нету нашего товарища.
Зато вот королева там нашлась, гравюра с портрета Рубенса
(заодно обратите внимание на то, как преобразился портрет в другой технике).
В общем, в этой базе той гипотетической гравюры-исходника нету,
и вообще нигде нету ни одной ее экземпляра, ни одной копии.
И давайте не будем сомневаться, что если бы он был, то за прошедшие пару веков после выхода книги члены мушкетерского фандома уже бы давно его нашли.
Так что закроем эту тему. И это не мое личное мнение, а официальная позиция историков.
Портрет №2 иллюстратор книги в Кельне нарисовал (выгравировал) от балды, потому что был дедлайн, а хоть какой-нибудь юзерпик для автора книги надо было поставить.
Нарисовал фигово - голова сама по себе, тело само по себе, непропорционально, ручка скособочена.
Ориентировался на стандартные портреты воинов полководцев той эпохи.
Их тогда пачками рисовали по шаблону, вот например всякие короли.
Портрет №3
На самом деле, как подсказывает нам пару кликов в гугл.картинки, это
художник Sébastien Bourdon. "Портрет неизвестного мужчины с черными лентами". Некоторое время считалась портретом Мольера, потом атрибуция была снята.
Портретом д'Артаньяна не считалась официально никогда. Да и доказательств никаких нет (алгоритм см. выше).
Написана, как считают исследователи, на юге Франции в 1657-1658 годах.
Модели явно не 50 лет, и не 40 -- в отличие от нашего героя в те годы. Да и не стал бы он без мундира портретироваться.
Все другие предлагавшиеся мне портреты маслом -- тоже на самом деле изображают других людей, что ищется достаточно быстро. Например, это сам Людовик-Солнце.
Все, портреты маслом и гравюры вычеркиваем, нету их.
Портрет №4
Вот еще из википедии приносили:
Автор: Мейлен, Адам Франс ван дер (1632–1690)
И это хорошо, потому что хотя бы по годам жизни подходит.
Но тут проблема в том, что никакой это не "портрет". Это кусочек некой огромной многофигурной композиции, возможно батальной. Художник портретов практически не писал.
Вот что он писал -- торжественно картины с королем Людовиком. Я честно искала в этом ужасе агорафобов нашего героя, но не нашла.
Хотите - поищите, кликабельно.
И тут еще дофига есть.
Я честно искала и не нашла, откуда взят кусочек "c д'Артаньяном".
UPD:
gur64: Я нашел. Он на второй сверху картине, левее левого дерева.Картина называется "прибытие короля Луи 14го в лагерь под Маастрихтом", т.е. д'Артаньян в принципе там был. Но полотно написано (согласно Вики) около 1680г, и сомнительно, что по эскизам художника 8-летней давности (хотя живописец, вроде бы, короля сопровождал). Т.е. вполне возможно, что сабж действительно обозначает д'Артаньяна, но портретное сходство...***
Также я не нашла, кто именно, чей мудрый ум, решил, что это он.
Подозреваю, что тут был применен тот же "научный метод", что и с портретом №1: годы подходят? подходят! синяя форма? да! еще и усы есть? точно он! Возможно, где-то рядом был написан король, что подкрепляло версию.
Но это так не работает.
Чтобы утверждать достоверно, что вот эта голова в групповом портрете, массовой картине, принадлежит конкретному человеку (если не с кем сравнить лицо), нужны примерно такие доказательства:
- у сабжа на груди полный георгиевский бант, 3 ордена св. Владимира, 3 ордена св. Анны и Отечественной войны III степени, а в том десятилетии такое было только у него.
- воспоминания мемуариста-современника: "я видел эту картину, и он там написан на белой лошади, а рядом тетка в красной шляпе, и все это в левом углу". Можно и не современника, а попозже, но тогда достойного доверия (как Вазари, например)
- или "Тут изображена свадьба такого-то", а мы знаем по другим мемуарам (или офиц. док.), что лошадь невесты под уздцы по протоколу на этой свадьбы вел такой-то. Значит, на картине должен быть он (если его к этому времени не репрессировали, и король не приказал выпилить его с картины).
- контракт с художником: "изобрази по порядку слева направо: моего папу, маму, дедушку, прадедушку, зятя, тестя, восемь сыновей в порядке старшинства и любимую собачку. Строго по порядку!"
- надпись на картине с именами изображенных или подписанные эскизы (гравюры)
Там известны методом контракта и эскизов вообще реально ВСЕ, читайте википедию.
кусочек эскиза, подписанный
В общем, если у нас нет научной статьи, в которой показана эта картина и где подобными методами доказывается, что на этом кусочке -- именно д'Артаньян, грош цена этому "портрету". Вырезайте любой кусок из картин этого художника, и назначайте его изображением.
Портрет №5
И единственное правдоподобное изображение д'Артаньяна, которое мы имеем (спасибо, разумеется,
Это "Торжественный въезд в Париж короля Людовика XIV и королевы Марии Терезии в августе 1660 г..."
Cortège de l'entrée à Paris du roi Louis XIV et de la reine Marie-Thérèse, le 26 août 1660 ; fragment d'un almanach pour l'année 1661 ; représentation de la compagnie des Cent-Suisses, Chevau-légers de la garde ordinaire du Roi, compagnie des Gendarmes de la garde, mousquetaires, compagnies des gardes du corps Cochin Nicolas (1610-1686)Paris, musée de l'Armée
И эта гравюра -- сделана еще при жизни нашего героя, в 1661 году, не для иллюстрации каких-то выдумок, а для сугубо протокольных, королевских целей (то есть под присмотром заказчика, который диктовал и контролировал, где кто в процессии).
А еще на этой гравюре большими буквами подписано "д'Артаньян".
Но это, разумеется, не "портрет", голова тут меньше букв, черты лица не разглядишь, в видеоролик для сравнения с Боярским не вставишь.
На этом все. Остальное -- иллюстрации к роману Дюма.
Также по теме:
- Почему нельзя верить тому, что написано в интернетах (про картины)
- Определение источника картинки (инструменты)
- Как найти хвосты бездомного портрета
← Ctrl ← Alt
Ctrl → Alt →
← Ctrl ← Alt
Ctrl → Alt →